هو كاتب الجنوب الفرنسي بامتياز. وهو واحد من الذين أبدعوا 
في كتابة روايات وقصص تدور أحداثها في مدينة مرسيليا. رواياته حظيت دائماً بشعبية كبيرة. وكذلك حين دنا من فن السينما أواسط القرن العشرين حقق أفلاماً نالت بسرعة شعبية قلّما نالتها أفلام ريفية من ذلك الطراز.
تبدو جائزة نوبل، على قول كثيرين، 
كأنها تشبه عملية «تحنيط» ما، إذ من الصعب على حائزها أن ينجو من خروم «شِباك التكريس» التي تفرضها هذه الجائزة، التي، مهما حاولنا وصفها، تبقى أهم جائزة أدبية في العالم قاطبة.
إنسان مسكون بالإبداع منذ طفولته، تميز عبر
سنوات عدة بإخراج الأعمال الاجتماعية والتاريخية، وأثبت أنه من المخرجين الناجحين في تقديم الدراما على اختلاف أنواعها، له مكانته عربياً ومحلياً، وقد أخرج عدداً من الأعمال العربية،
في سريرها. كمثل وردةٍ تكاد أن تذبل،
وتبدو أيّامها كأنّها تتدلّى على كتفيها مناديلَ لم تعد صالحةً إلّا للذكرى.
في حَركاتِ يَديها ما يُخيِّل كأنَّها تُحاول أن تِصافحَ أياديَ في الهواء. أو أَنْ تُمسك بذراع طفولتها، فيما تَهبط بعيداً،
«إن هذه الرواية هي الوحيدة من بين أعمالي التي كتبتها انطلاقاً من أطروحة معينة». 
بهذه العبارة سيتحدث الكاتب الإنكليزي غراهام غرين عن واحدة من أشهر رواياته وأقواها، «السلطة والمجد»، التي أنجز كتابتها في عام 1938،
الجمل- عمار سليمان علي:
إذا لم تكن الثورة مغناطيساً يمتلك من القوة الجاذبة ما يجذب الناس إليه, فهي ليست ثورة, حتى ولو حملت شهادة مصدّقة من "الفيلسوف" برنار هنري ليفي ذات نفسه!
في كتاب «النظام الفوضوي» الصادر عن 
دار «فلاماريون» للنشر لعام 2012، يعيد الكاتب ميشيل أونفراي لـ «ألبير كامو» اعتباره كفيلسوف في القرن العشرين.
ينزع حازم صاغية في كتابته إلى الترقّي باللغة الصحافية، وهي 
ميدانه الأثير منذ أعوام مديدة، لتشاكل المتون الأدبية وما تفرضه من توشية جمالية وديباجة، من دون أن تكون حائلاً أمام صرامة أو دقة المعلومة أو العبارة.
عن منشورات «لوسوي» في باريس، صدرت مؤخرا في ترجمة فرنسية، مراسلات 
باول تسيلان مع إنغبورغ باخمان، وهما الكاتبان اللذان وسما بعمق، الأدب الألماني في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية. هنا كلمة معدة عن الكتاب، انطلاقا من «لوموند» و«لوفيغارو».