«الحلم» 
ذاته يراود الفنّان التشكيلي السوري صفوان داحول (50 عاماً) في لوحاته التي يعنونها منذ أكثر من عقدين، بهذه المفردة، مستخدماً رموزاً مُكرّرة، في ما يشبه السرد اللونيّ المستمر. وما اختلف أخيراً أن المكاشفة بين داحول والآخرين المُهتمّين بمنجزه، ظهرت في ما يشبه التعرّي الفني،
عهد النفاق الإعلامي 
سينتهي قريباً مع صدور قرار بإقالة رؤساء التحرير الحكوميين الذين سوّقوا لنظام حسني مبارك طيلة ثلاثين عاماً، ثم سرعان ما غيّروا جلدهم مع انتصار ثورة «25 يناير»
الروايات والتفاصيل الإنسانية التي 
نمت على حواف الأحداث الأخيرة في مصر، ستتحول في الأيام القادمة إلى حكايات خصبة ومغرية لتناولها درامياً. ولعل ملامح تلك الأعمال بدأت تتبلور فعلياً في خطط الإنتاج الدرامية المصرية، فيتحدث المنتج السوري صلاح طعمة عن نية أحد أصدقائه المصريين، تنفيذ عمل عن «ميدان التحرير»، وعن التنوع الاجتماعي وما نشأ عنه من علاقات اجتماعية متعددة هناك».
ها أنا ذا أكتب، 
الليل يهبط والناسُ ذاهبون لتناول وجبة العشاء. كان يوماً غائماً، كأغلب أيام باريس. أثناء تسكعي في الجوار لأنشِّط أفكاري، لم يسعني إلا أن أفكِّر في التناقض الهائل بين المدينتين (نيويورك وباريس).
يقيم متحف 
لوفر معرضاً بانورامياً يغطي تياراً ومرحلة فنية وهو تيار «الكلاسيكية الجديدة» أو المحدثة. هي التي سيطرت على أغلب المحترفات الأوروبيّة خلال النصف الثاني من القرن الثامن عشر، أما في فرنسا بالتحديد فهي المرحلة الملكية ثم الإمبراطورية (المرتبطة ببونابرت)، والتي هيأت لانبثاقة «الرومانسية» بممثلها أوجين دولاكروا و «للواقعية» بممثلها غوستاف كوربيه و «الانطباعية» في نهاية القرن التاسع عشر وبداية الحداثة.
يبدو أن
السلطات اليمنية قد تخلّت عن استخدام القضاء أداةً لترهيب الصحافيين، إذ اتضح أنّها استفادت من تجارب النظام المصري المخلوع بل نوّعت عليها أيضاً: ها هي تستثمر «البلطجية» في حربها على الصحافيين. وهؤلاء ليسوا سوى عناصر رجال أمن يرتدون ملابس مدنية وفق ما أورد تقرير «صحافيون بلا حدود».